الدزننة - على وزن فعللة - طبع الأشياء بطابع شركة والت ديزني، بحيث تُصبح أفلام ديزني فئة متميزة بذاتها داخل تصنيفات الأفلام المعتادة وفقاً للخصائص المشتركة التي تجمع أفلام ديزني وإنتاجاتها الفنية عموماً. وصف الأفلام بأنها ديزنية أو العوالم بأنها مُدزننة وصفٌ انتقادي - وليس نقدياً - يُشير إلى عدم الموافقة على مضمون أفكار ديزني وقوالبها، بينما أراه توصيفاً نقدياً مُحايداً يُصنف الأفلام وفقاً للخصائص العامة التي تظهر فيها، وتميزها عن أي قالبٍ فني آخر. أفلام الويسترن ليس وصفاً مسيئاً بل تصنيف، وأفلام ديزني ليس وصفاً يُقلل منها، بل تصنيفاً يضمها.
توجد خصائص الدزننة في الأفلام التي تُنتجها شركة والت ديزني - طبعاً -، لكنها ليس محصورة بها، فنطاقٌ كبير من الأفلام من غير إنتاج ديزني يحمل طابع الدزننة كأفلام شركة دريم ووركس: أمير مصر، النملة زي، وثلاثية شريك التي تحتوي إشارات مستمرة إلى أفلام ديزني - جيفري كاتزنبرغ، مسؤول إستوديوهات الرسوم المتحركة في دريم ووركس، كان المدير الفني لشركة ديزني وصاحب قرار إنتاج أفلامٍ كالجميلة والوحش قبل أن يُجبر على الاستقالة -، وفيلم أناستازيا من إنتاج شركة فوكس القرن العشرين.
عالم ديزني:
تغترف ديزني من التراث العالمي - وتسرق بلا حياء أحياناً - فتُقدم قصصاً من أقصى الشرق إلى أقصى الغرب، وتعيد إنتاج القصص العالمية المشهورة كحكاية الجميلة والوحش، وحورية البحر الصغيرة، كما إنها تقتبس من الأعمال الأدبية الكُبرى فتُقدم أحدب نوتردام والملك الأسد - المأخوذ عن مسرحية هاملت - وعلاء الدين من ألف ليلة وليلة. الخاصية المشتركة لكل هذه الأعمال التي أنتجتها ديزني كونها مدزننة وفق قوالب ديزني المعروفة، لذا جاءت أفلامٌ كعلاء الدين ومولان مغايرة لطبيعة ثقافة المجتمعين العربي والصيني وسببت احتجاجات عديدة، كان أكثرها تأثيراً تهمة العُنصرية التي وُجهت إلى ديزني بسبب مقطع من أغنية "الليالي العربية" يصف البلاد العربية بأنها بربرية.
أبطال ديزني:
بشكلٍ ما، يُمكن اعتبارُ أبطال ديزني أبطالاً تراجيديين وفق التعريف الأرسطي للبطل التراجيدي، فالبطل التراجيدي نبيل المولد، ليس شريراً خالصاً، وليس إنساناً تام الفضيلة يُعاني من ظلمٌ غير مبرر أنزلته الأقدار به. يجب أن يكون للبطل التراجيدي فضائل عالية، ومن سقوطه تنشأ المأساة. السقوط الذي لم يُفرض على البطل بتدخل قوة غاشمة لا رد لها، بل جاء نتيجة القرار الخاطئ الذي اتخذه (Hamartia).
تحول الأمير الجميل إلى وحش لأنه رفض أن يؤوي امرأة ذاوية في قلعته الشامخة، وعانى علاء الدين نتائج كذبه بالفضيحة وفقدان الأحبة، وقُتل موفاسا لأنه تجاهل أخاه.
أشرار ديزني:
في ثنائية ديزني، لا بُد أن يوجد شرير. إن لم يكن هُناك شرير، يجب أن يُخترع واحد. أشرار ديزني أكثر الشخصيات الديزنية حياة وتأثيراً. الأشرار غالباً ما يكونون مُحرك الدراما الأساسي، وليسوا مجرد أدوات تُعذب الأبطال بدون سبب. من الملكات والملوك (أوروسولا، ماليفيسنت، وسكار) إلى رجال السلطة (جعفر والقاضي كلود فرولو) وحتى البلاطجة المحليين صغار النفوس والطموح مثل غاستون، للجميع دوافعهم المركبة وخططهم وطموحاتهم ورغباتهم، بل إن بعض أشرار ديزني يدخلون في تصنيف البطل التراجيدي كسكار وفرولو - أو التصنيف الجديد: الشرير المأساوي -.
من تقاليد ديزني العريقة أن يكون للشرير أغنية يُعبر فيها عن دوافعه، وقليلاً ما خرجت عن هذا التقليد. بعض أغاني الأشرار أصبحت علاماتٍ في تاريخ أغاني ديزني مثل: "كُن مستعداً" و"نار الجحيم".
أميرات ديزني:
أميرات ديزني الكلاسيكيات جميلات حتى لو لم يكن من بنات البشر (الحورية آرييل واللبوة نالا) ونبيلات المولد. خرجت ديزني عن تقليد الأميرات في مناسباتٍ شهيرة (الجميلة والوحش، أحدب نوتردام، مولان)، لكنها لم تتخلَ أبداً عن خاصية الجمال. في حقبة نهضة ديزني تحولت أميرات ديزني من صورٍ كاريكاتيرية لا حياة فيها إلى نساءٍ قادراتٍ على أخذ قراراتهن بأنفسهن والخروج في مغامراتهن الخاصة لإيجاد ذواتهن، ووصل الأمر ببعضهن إلى تحدي السلطة كما فعلت الغجرية إزميرالدا في مواجهة فرولو.
أغنيات ديزني:
معظم أفلام ديزني موسيقية، ما يقتضي إنجازات مستمرة في الموسيقى والأغنيات لتستمر عجلة حكايات ديزني في الدوران. غالباً ما تُفتح أفلام ديزني بمقدمات غنائية، تلعب دوراً هاماً في التطور الدرامي للأحداث. ويُمكن تقسيم الأغنيات خلال مجرى الأفلام إلى: أغنية الافتتاح - أحياناً تتكرر ثيماتها خلال عرض الفيلم - وتخدم بمثابة مدخل كان يؤديه الكورس في المسرح القديم، أغنية الأبطال قبل أن يُعقد الشر حيواتهم، أغنية للتخفيف من جهامة الأحداث، أغنية الشرير، أغنية المواجهة والإنتصار.
حتى خارج سياق الأفلام، تبقى أغنيات ديزني دائماً علاماتٍ مميزة. وشخصيات ديزني الموسيقية فائزون دائمون بالأوسكار أو مرشحون له.
تحليق ديزني الأخير:
صديقتي سيرا وفريقٌ من المتطوعين أنجزوا مشروعاً مميزاً عن أفلام ديزني (1991 - 1998)، آخذين ستة أفلامٍ هي: الجميلة والوحش (1991)، علاء الدين (1992)، الأسد الملك (1994)، بوكاهانتوس (1995)، أحدب نوتردام (1996)، ومولان (1998) كنماذج لما يعتبره المشروع: "تحليق ديزني الأخير" قبل أن تفقد الشركة لمستها المميزة، وتنتقل إلى العهد ثُلاثي الأبعاد.
يوفر تحليق ديزني الأخير معلوماتٍ متكاملة عن الأفلام الستة التي اختارها كنماذج، والأفلام التي شكلت علامات فارقة في تاريخ السينما الخيالية ومسيرة ديزني عموماً: فانتازيا، سنووايت والأقزام السبعة، حورية البحر الصغيرة، وحكاية لعبة.
توجد خصائص الدزننة في الأفلام التي تُنتجها شركة والت ديزني - طبعاً -، لكنها ليس محصورة بها، فنطاقٌ كبير من الأفلام من غير إنتاج ديزني يحمل طابع الدزننة كأفلام شركة دريم ووركس: أمير مصر، النملة زي، وثلاثية شريك التي تحتوي إشارات مستمرة إلى أفلام ديزني - جيفري كاتزنبرغ، مسؤول إستوديوهات الرسوم المتحركة في دريم ووركس، كان المدير الفني لشركة ديزني وصاحب قرار إنتاج أفلامٍ كالجميلة والوحش قبل أن يُجبر على الاستقالة -، وفيلم أناستازيا من إنتاج شركة فوكس القرن العشرين.
عالم ديزني:
تغترف ديزني من التراث العالمي - وتسرق بلا حياء أحياناً - فتُقدم قصصاً من أقصى الشرق إلى أقصى الغرب، وتعيد إنتاج القصص العالمية المشهورة كحكاية الجميلة والوحش، وحورية البحر الصغيرة، كما إنها تقتبس من الأعمال الأدبية الكُبرى فتُقدم أحدب نوتردام والملك الأسد - المأخوذ عن مسرحية هاملت - وعلاء الدين من ألف ليلة وليلة. الخاصية المشتركة لكل هذه الأعمال التي أنتجتها ديزني كونها مدزننة وفق قوالب ديزني المعروفة، لذا جاءت أفلامٌ كعلاء الدين ومولان مغايرة لطبيعة ثقافة المجتمعين العربي والصيني وسببت احتجاجات عديدة، كان أكثرها تأثيراً تهمة العُنصرية التي وُجهت إلى ديزني بسبب مقطع من أغنية "الليالي العربية" يصف البلاد العربية بأنها بربرية.
Where they cut off your ear if they don't like your faceفي عالم ديزني أبطالٌ في رحلة يواجهون فيها الأشرار وأنفسهم في الوقت نفسه ليتغلبوا على ضعفهم. فكاهة، أغنيات، معركة ذروة، انتصار البطل وعودة الحياة إلى الأرض مسرح النزاع.
It's barbaric, but, hey, it's home,
أبطال ديزني:
بشكلٍ ما، يُمكن اعتبارُ أبطال ديزني أبطالاً تراجيديين وفق التعريف الأرسطي للبطل التراجيدي، فالبطل التراجيدي نبيل المولد، ليس شريراً خالصاً، وليس إنساناً تام الفضيلة يُعاني من ظلمٌ غير مبرر أنزلته الأقدار به. يجب أن يكون للبطل التراجيدي فضائل عالية، ومن سقوطه تنشأ المأساة. السقوط الذي لم يُفرض على البطل بتدخل قوة غاشمة لا رد لها، بل جاء نتيجة القرار الخاطئ الذي اتخذه (Hamartia).
تحول الأمير الجميل إلى وحش لأنه رفض أن يؤوي امرأة ذاوية في قلعته الشامخة، وعانى علاء الدين نتائج كذبه بالفضيحة وفقدان الأحبة، وقُتل موفاسا لأنه تجاهل أخاه.
أشرار ديزني:
في ثنائية ديزني، لا بُد أن يوجد شرير. إن لم يكن هُناك شرير، يجب أن يُخترع واحد. أشرار ديزني أكثر الشخصيات الديزنية حياة وتأثيراً. الأشرار غالباً ما يكونون مُحرك الدراما الأساسي، وليسوا مجرد أدوات تُعذب الأبطال بدون سبب. من الملكات والملوك (أوروسولا، ماليفيسنت، وسكار) إلى رجال السلطة (جعفر والقاضي كلود فرولو) وحتى البلاطجة المحليين صغار النفوس والطموح مثل غاستون، للجميع دوافعهم المركبة وخططهم وطموحاتهم ورغباتهم، بل إن بعض أشرار ديزني يدخلون في تصنيف البطل التراجيدي كسكار وفرولو - أو التصنيف الجديد: الشرير المأساوي -.
من تقاليد ديزني العريقة أن يكون للشرير أغنية يُعبر فيها عن دوافعه، وقليلاً ما خرجت عن هذا التقليد. بعض أغاني الأشرار أصبحت علاماتٍ في تاريخ أغاني ديزني مثل: "كُن مستعداً" و"نار الجحيم".
أميرات ديزني:
أميرات ديزني الكلاسيكيات جميلات حتى لو لم يكن من بنات البشر (الحورية آرييل واللبوة نالا) ونبيلات المولد. خرجت ديزني عن تقليد الأميرات في مناسباتٍ شهيرة (الجميلة والوحش، أحدب نوتردام، مولان)، لكنها لم تتخلَ أبداً عن خاصية الجمال. في حقبة نهضة ديزني تحولت أميرات ديزني من صورٍ كاريكاتيرية لا حياة فيها إلى نساءٍ قادراتٍ على أخذ قراراتهن بأنفسهن والخروج في مغامراتهن الخاصة لإيجاد ذواتهن، ووصل الأمر ببعضهن إلى تحدي السلطة كما فعلت الغجرية إزميرالدا في مواجهة فرولو.
أغنيات ديزني:
معظم أفلام ديزني موسيقية، ما يقتضي إنجازات مستمرة في الموسيقى والأغنيات لتستمر عجلة حكايات ديزني في الدوران. غالباً ما تُفتح أفلام ديزني بمقدمات غنائية، تلعب دوراً هاماً في التطور الدرامي للأحداث. ويُمكن تقسيم الأغنيات خلال مجرى الأفلام إلى: أغنية الافتتاح - أحياناً تتكرر ثيماتها خلال عرض الفيلم - وتخدم بمثابة مدخل كان يؤديه الكورس في المسرح القديم، أغنية الأبطال قبل أن يُعقد الشر حيواتهم، أغنية للتخفيف من جهامة الأحداث، أغنية الشرير، أغنية المواجهة والإنتصار.
حتى خارج سياق الأفلام، تبقى أغنيات ديزني دائماً علاماتٍ مميزة. وشخصيات ديزني الموسيقية فائزون دائمون بالأوسكار أو مرشحون له.
تحليق ديزني الأخير:
صديقتي سيرا وفريقٌ من المتطوعين أنجزوا مشروعاً مميزاً عن أفلام ديزني (1991 - 1998)، آخذين ستة أفلامٍ هي: الجميلة والوحش (1991)، علاء الدين (1992)، الأسد الملك (1994)، بوكاهانتوس (1995)، أحدب نوتردام (1996)، ومولان (1998) كنماذج لما يعتبره المشروع: "تحليق ديزني الأخير" قبل أن تفقد الشركة لمستها المميزة، وتنتقل إلى العهد ثُلاثي الأبعاد.
يوفر تحليق ديزني الأخير معلوماتٍ متكاملة عن الأفلام الستة التي اختارها كنماذج، والأفلام التي شكلت علامات فارقة في تاريخ السينما الخيالية ومسيرة ديزني عموماً: فانتازيا، سنووايت والأقزام السبعة، حورية البحر الصغيرة، وحكاية لعبة.
2 التعليقات:
معلومات قيمة يا هند .
شكرا لكِ .
وإن كان العزو دوما عندكِ لويكيبيديا بالإنجليزية !.
لا شكر على واجب يا أحمد.
ويكيبيديا بالإنكليزية أكبر مصدر معلومات موجودٌ على شبكة الإنترنت حالياً، ومصدرٌ موثوقٌ إلى حدٍ كبير. من ويكيبيديا بالإنكليزية يُمكن الإلمام بفكرةٍ وافية عن الموضوع المُشار إليه، والحصول على روابط متعلقةٍ بالموضوع وكتبٍ للاستزاده.
إرسال تعليق